2012年秋天，见《文学报》一文，讲金宇澄先生一部长篇小说《繁花》，在《收获》杂志刋发。当即书信一封，挂号信中又夾寄一百元，要买几本《收获》，以分送文友。金先生回信讲，过些日子上海文艺出版社会出书，恢复5万多字细节，一百元如数退回。只用几天时间，读完《繁花》，上海话语境，又很精致上海故事叙述，极舒适阅读体验，盼着书的出版。

     金先生的《繁花》是六十至九十年代人物故事书写，读时就萌生了，书写故乡哈尔滨五十年代人物故事的灵感。自以为缺乏组织架构能力，也没有过小说写作的训练，写的短篇或中篇小说都未达到发表水准，就按各个行当各类人物故事一篇篇去书写了，调动了太多记忆库存，查阅了许多书本资料。只书写不到10个人物时，就很冲动地把稿子，快递给哈尔滨《新晚报》，很快得到孙副主编首肯还讲，这是哈尔滨当年社会的市井图卷，希望我多写些人物。首发时是用了两个版面的，说是要弄出个震撼效应，以后是一个星期发一个版面(一个人物故事)，据讲自《新晚报》1985年创刋始，这样的阵势是没有过的。带几张报纸去见金先生，他看了以后说，我们这一代人，再不抢救性地去书写过去的人和事，后面的人就很难动这个笔了。还说有些作家是不肯这样写的，一个一个人物都靠细节撑起，有这么多资源(细节)，会去写长篇的。

    那几年里，受朋友之托常去巨鹿路《上海文学》编辑部。每次签书，他从不让我拆塑封，他会自己拆。钤章后，还会在页内垫上一小块纸，以防印泥"污染”。有趟天落雨，他用两只塑料袋将书包起来，还说到家后来个电话讲一下。

    2017年岁首，拿到金先生新书《回望》，因此就知，他的父亲竟是我党地下工作者，与当时地下组织高层，有过间接交往，蹲过监狱，却不曾变节。解放后因“潘扬”案也被冤屈过，但终获平反成为离休老干部。在我不宽视野里，有如此红色背景的作家，不曾见过。有一天去《上海文学》，我讲读《回望》大体感受，他只是听没作回应。我又讨教(刚兴起的))非虚构写法，还说我也在用这个形式。金先生讲关于非虚构，应书写那个时期的各方面细节，有一方面很真实又侧重了，就有价值，比如当时粮食服饰甚至烟酒价钿等等，当然还有当时书面语言。读《回望》让我知道，金先生父母文字书写，是很有功底的，当然是那个时期的语言范式，就和金讲，你文字这么好，该是有父母基因。他只浅笑不作回应，象《繁花》里用了一千多次的"不响”那般。就这个话题，他建议读几本书，又拿笔写下:陈存仁《银元时代生活史》《抗战时代生活史》。以后金先生又介绍了俄国作家契诃夫的《萨哈林岛旅行记》，说当年这个岛四面环海，是沙皇俄国流放人员所在地，岛上长官不知大作家来此有何公干，直到书出版才如梦初醒。2018年8月家中小装修，我是在嘈杂声中，很沉重读完这本书，以后听说普京己下令，萨哈林岛的机场，要以契诃夫名字命名。金先生讲，有段时间这是枕边书。关于《回望》，金还讲自己读的书还是太少，这本书的框架可以加入很多资料性东西的。还讲在黑龙江劳改农场时，犯人天南海北左西右东，哪个地方的人都有，有的有知识有文化，有的有手艺，都是有故事的人，可惜当年没有采访敏感，这些人的故事就历史性沉寂了。

    金先生是用中国语言书写当下故事，看不出受西方这个那个流派，哪怕是很小影响，说书人姿态，传统使然。那次请他看了我的几篇文字，是书写北大荒下乡时人物的，他说你若画个草图，标明连队宿舍、食堂、马号、木工房、铁匠房还有别的什么的，会让人加深印象的。我没有这么办的原因，是只一个短文一个短文，发在《北大荒文化》杂志上了，不是要出一本书。

   与金先生交往这些年，收获颇丰，撰写发表两组非虚构人物系列十多万字，还发表数篇纪实性文章，系统性地读了不少书，让自己每一天都很充实。